jeAu cours des six dernières années, l’acteur primé des Oscars Matthew McConaughey, le prince en titre d’Austin, au Texas, s’est occupé. Il a élevé ses trois enfants dans la ville, écrit et publié un mémoire à succès sur «Straightforward-Livin» »(« Parce que la vie est un verbe »), enseigné dans le département de cinéma de l’Université du Texas à Austin, a plaidé pour le contrôle des armes à feu à la Maison Blanche après le tournoir de l’école horrible dans sa ville natale d’Uvalde et« sérieusement considéré »pour le gouverneur des Texas. Mais il n’a pas agi à l’écran – reléguant ses deux derniers rôles de cinéma, les gâchis décevants dans The Seashore Bum de Concord Korine et The Man Ritchie’s The Gents, à la mémoire lointaine d’un pré-pandemique 2019. Avec la fin des années 2010, l’énergie de la McConnaisance est allée ailleurs.
Autrement dit, jusqu’à lundi, lorsque McConaughey est revenu aux fonctions promotionnelles du tapis rouge pour la première des rivaux d’Amziah King, son premier rôle de movie en six ans, à une foule très amicale de la ville natale à SXSW. Atypiquement pour un non-réalisateur, McConaughey a présenté le movie lui-même avec une folie typique, dans un discours de moignon digne de quelqu’un En réfléchissant toujours à une course pour un bureau politique. « Je pensais que j’avais été occupé », a-t-il déclaré en explication de son absence de l’écran. Mais l’écrivain-réalisateur Andrew Patterson le a couru à jouer avec cette «histoire d’amour d’un tas de méfaits et d’opprimés se réunissait».
C’est la philosophie de McConaughey, et six ans n’ont pas mis une brèche dans sa capacité à canaliser le charme décontracté sans prétention à l’écran. Le movie, malheureusement, est une autre histoire. McConaughey est peut-être un conducteur succesful, mais il s’agit d’un véhicule lourde – surdimensionné, trop lengthy et tout à fait trop de pièces pour se dérouler en douceur. Les spécialistes du advertising des rivaux d’Amziah King diront qu’il défie le style – une noble poursuite, qui en vérité signifie qu’il démontre une résistance obstinée aux modifications ou à l’engagement envers même trois voies. Le movie, sur lequel Patterson a travaillé pendant sept ans, est à des factors un clip de Stomp Clap Hey, un drame familial, une farce, une ode à une certaine souche idéalisée d’Americana, un thriller, un movie de braquage et une histoire d’origine traitée tout au lengthy avec une révérence qui se lit comme trop réalisée ou bizarrement incontestante.
Il s’agit également essentiellement de deux movies, deux chapitres dans une histoire d’amour familiale entre un homme et sa fille adoptive. Le premier chapitre se concentre sur Amziah King, une création prototypiquement McConaughey de hippies hippies, conteurs et pilier communautaire, qui gère une petite entreprise de miel dans le Sud américain; Patterson apparel l’consideration sur l’Amziah ambiant et wisecracking, son enracinement dans l’entretien de ses ruches et de sa communauté de musiciens de miel / folks (joué par Owen Teague, Scott Shepherd, Rob Morgan, Tony Revolori et Jake Horowitz, entre autres), avec la fantaisie vénérationnelle de One Of Certainly one of McConaughy’s American Automobile Advertisements. Le deuxième chapitre se déplace vers Kateri (la nouvelle venue Angelina Wanting Glass), la fille adoptive prodigue d’Amziah, alors qu’elle se met en management de l’entreprise par des moyens juridiques et illégaux, avec une bonne dose de justice vigilante visant à un groswig agricole louche joué avec une menace avunculaire par Kurt Russell.
Les manigances abondent tout au lengthy de l’exécution du movie de 130 minutes – Patterson maintient une souche cohérente de comédie slapstick (avec des punchlines occasionnellement horribles et des features moins occasionnels) qui poivrons même les moments les plus sombres et qui remplacent les panneaux de complot. Parfois, cela permet une montre intrigante, une curieuse bizarrerie qui esquive le public habituel qui tient pour un movie narratif. (Ou simplement devenir un clip pour une musique de violon certes hypnotique.) Mais c’est une symphonie globale rebutante, pleine de notes trop discordantes et capricieuses pour cohérer en une véritable ode à «un mode de vie». (Amziah se déroule dans le présent nominal, mais se despatched archaïque partout.)
Il y a une dissonance lancinante aux rivaux d’Amziah King, qui épouse une imaginative and prescient idéale particulière des États-Unis – harmonie raciale, communauté, dignité sans prétention, valeurs enracinées – délabré boulonné à un graphique criminel sous-ennué et bizarrement rythmé de la rationalisation douteuse. Pas de spoilers, mais pour un movie qui éloge si sérieusement un mode de vie commun et humain, il possède un sentiment d’éthique étrangement hassle, traitant la vie et la mort avec la même agitation décalée. Plus le movie serpente vers sa conclusion prédestinée du triomphe de l’opprimé, plus le ton secoue et moins l’picture est cohérente.
Et plus il manque McConaughey, qui possède toujours la gravité hypaminelle d’une star de cinéma mais disparaît pour plus de la moitié du movie. Le nouveau venu à la recherche d’un humour sournois dans la fleurs de Kateri en tant que reine des abeilles de l’entreprise, mais il n’y a pas assez pour elle, ses antécédents, ses motivations, son expérience en tant que femme indigène dans le système de placement familial, pour fonder les bouffonneries de la roue libre du deuxième chapitre du movie. Ce que j’think about est censé signaler un mystère et une intelligence impénétrable à la place comme opaque.
En toute honnêteté, McConaughey recule des projecteurs dans ce cas démontre une intention noble de laisser briller les autres, d’attirer l’consideration sur les plus petits, le plus petit, la génération suivante. Mais sans lui et son incarnation mélodique de l’Americana aspirant, toute la selected instable se déchaîne loin.
