TL’arrivée de la nouvelle série de la nouvelle série pourrait difficilement être plus opportun. Le drame est tombé sur Netflix au second où il est apparu que le tueur de l’arbalète Kyle Clifford avait fouillé en ligne des podcasts misogynes et regardé des vidéos d’Andrew Tate quelques heures avant de meurtre trois membres féminins de la famille Hunt. Là encore, de telles histoires ont fait la une des journaux avec une régularité déprimante. Peut-être que l’adolescence se serait sentie sur le nez énervant chaque fois qu’elle était lancée.
L’idée initiale est venue à son étoile, Stephen Graham, après une série de crimes violents pénibles. En 2021, Ava White, 12 ans, a été mortellement poignardé par un garçon de 14 ans dans la ville natale de Graham à Liverpool. En 2023, Elianne Andam, 15 ans, a été attaquée avec un couteau de delicacies par Hassan Sentamu, 17 ans, devant un centre industrial Croydon.
« Cela a vraiment frappé mon cœur », a déclaré Graham lors de la première de l’émission. «Je pensais juste:« Que se passe-t-il? Remark en sommes-nous arrivés à cela? Que se passe-t-il avec notre société? »» L’acteur a encadré son collaborateur régulier, le scénariste de haut niveau Jack Thorne, pour créer un drame percutant pour interroger pourquoi les garçons commettent des actes aussi extrêmes contre les filles.
Le résultat est l’adolescence pénible mais sincère, un quatre events qui swimsuit la famille Miller, dont la vie est explosée lorsque l’écolier de 13 ans Jamie est arrêté lors d’un raid de l’aube pour avoir tué une camarade de classe appelée Katie.
Au niveau de la rue, il s’agit de crime au couteau. Au cours de la dernière décennie, le nombre d’adolescents britanniques tués avec une lame ou un objet tranchant a augmenté de 240%. Sur le plan culturel, il s’agit de cyberintimidation, de l’affect maligne des médias sociaux et des pressions insondables auxquelles sont confrontés les garçons en Grande-Bretagne aujourd’hui. Rage masculine, masculinité toxique, misogynie en ligne. Ce n’est pas seulement une fiction trop believable. C’est un fait inévitable.
En tant que père du garçon, Eddie, un plombier indépendant dans une ville de Yorkshire non spécifiée, Graham passe l’heure d’ouverture à choc. Il est enclin à croire les protestations d’innocence de son fils, comme tout mother or father le ferait. Autrement dit, jusqu’à ce qu’il soit poléaxe par des photos effrayantes des coups de couteau multiples frénétiques.
Ce pourrait être une masterclass du meilleur acteur travaillant aujourd’hui, mais Graham laisse de la place pour que ses camarades de casting brillent. Ashley Walters offre un meilleur tour en carrière en tant qu’enquêteur principal Di Luke Bascombe. Walters envisageait d’arrêter d’agir et de se déplacer derrière la caméra, mais l’adolescence a changé d’avis, notamment parce qu’elle a résonné personnellement avec un homme qui, dans son propre adolescence, a été condamné à 18 mois pour possession d’armes à feu. Il a admis avoir «pleuré la plupart des nuits» tout en apprenant le script.
Erin Doherty s’affiche pour une tête-à-tête boursouflée en tant que psychologue clinicien Briony. Christine Tremarco est déchirante dans la finale en tant que mère de Jamie, Manda. Et puis venez les enfants. Le nouveau venu Owen Cooper – incroyablement, ce sont les débuts d’acteur de 15 ans – est phénoménal à plat en tant que Jamie. Il passe de sympathique au petit garçon effrayant et perdu contre le jeune homme en colère, souvent dans le même souffle, s’annonçant comme un expertise majeur dans le processus. Fatima Bojang est émouvante en tant que meilleur ami endeuillé de Katie Jade. Amélie Pease excelle en tant que sœur aînée de Jamie, Lisa, dont la sagesse discrète devient la colle en tenant sa famille fracturée ensemble.
L’histoire est animée en disant des détails. La façon dont Jamie a encore du papier peint sur le thème de l’espace dans sa chambre et se traduit lorsque la police armée a fait irruption, nous rappelant le «petit garçon sans gorgne» derrière la violence choquante. La façon dont le centre de formation sécurisé où il attend le procès est peuplé de jeunes avec des brûlures de radiateur qui crient à Coronation Avenue. La façon dont les personnages accessoires – le gars de la vidéosurveillance effrayant, le théoricien du complot du magasin de bricolage – nous avertissent que les hommes adultes peuvent être également menaçants. La façon dont les graffitis absurdes et un voisin fougueux sont ce qui fait enfin basculer Eddie sur le bord.
Ce naturalisme authentique peut également être vu dans le motif récurrent de la nourriture. Les adolescents ont définitivement faim, après tout. Lorsque Jamie se voit offrir un bol de cornflakes dans sa cellule de retenue, son père le pousse à plusieurs reprises à «manger vos cornes». Di Bascombe have a tendency la most important à son propre fils en le prenant pour «des chips et un coke». Briony se lie avec Jamie en saupoudant des guimauves dans son chocolat chaud. Comme un enfant typique des légumes, il exprime l’horreur à l’idée de salade dans un sandwich. La famille Miller maintient un placage de normalité by way of un petit-déjeuner anglais complet (complet avec du boudin noir) et un plats à emporter chinois (avec des craquelins de crevettes).
L’adolescence réunit Graham avec le réalisateur de level d’ébullition Philip Barantini, qui est clairement un glouton pour une punition à un seul coup. Le drame du chef 2021 a été filmé dans une prise proceed. Chaque épisode d’adolescence est tourné dans le même fashion clear, sans une seule modification. Ce n’est pas seulement une réalisation method étonnante – remark passe-t-il exactement de la grue aérienne au gros plan en face, du couloir à l’intérieur de la voiture pour jouer à Park, sans que nous voyions les joints? – mais cela prête une immédiateté immersive et inébranlable aux procédures.
La caméra ne quitte jamais l’motion. Nous ne pouvons pas non plus. Ce n’est pas un gadget flashy mais un moyen de parcourir la pressure en temps réel qui frappe. Un école secondaire d’État a rarement été dépeint aussi vivement que dans l’épisode deux. C’est Grange Hill avec des smartphones et des longes de sécurité. Lorsque Bascombe et son compagnon DS Misha Frank (Faye Marsay) se plaignent de la puanteur, du bruit et du chaos claustrophobe, le public le ressent également.
Il est rafraîchissant que l’adolescence vient de Netflix, une plate-forme qui n’est pas exactement connue pour le drame typiquement britannique. En effet, des histoires autonomes racontées sur quatre épisodes percutants. À bien des égards, cela ressemble à un projet BBC ou Channel 4. Au lieu de cela, les poches plus profondes du streamer sont en partie ce qui a permis à Barantini d’être aussi techniquement ambitieux.
L’adolescence met à nu remark un jeune extérieure regular mais intérieurement auto-dégagé et smart peut être radicalisé sans que personne ne le remarque. Ses mother and father se souviennent que Jamie est rentré de l’école, se dirigeant directement vers l’étage, claquant la porte de sa chambre et passant des heures sur son ordinateur. Ils pensaient qu’il était en sécurité. Ils pensaient qu’ils faisaient la bonne selected. C’est un scénario qui sonnera avec de nombreux mother and father. Certains seront des sonnettes d’alarme.
Nous prenons des douleurs pour leur apprendre à traverser les routes et à ne pas parler à des étrangers. Nous leur apprenons rarement à naviguer sur Web. Il y a souvent un écart flagrant entre l’picture heureusement ignorante des mother and father de la vie de leurs enfants et la vérité de ce qu’ils se présentent en ligne. Nous pensons qu’ils jouent Roblox mais ils sont en fait sur Reddit. Nous pensons qu’ils font leurs devoirs ou les compagnons de textos innocents. Ils regardent de la pornographie ou, comme le dit DS Frank Pithily, «que Andrew Tate Shite».
Le kind de Jamie devient une étude poignante de l’affect cauchemardesque de la soi-disant manosphère – ce monde en ligne pernicieux des «pilules rouges», des «groupes de vérité» et de la règle 80-20 (qui postule que 80% des femmes sont attirées par 20% des hommes). C’est une sphère ténébreuse peuplée d’Alphas, de «incels», de MRAS (militants des droits des hommes) et de PUA (artistes de ramassage), dont les egos fragiles se transforment en Fury. De moquer les emojis sur Instagram au Darkish Internet et Deepfakes, c’est un autre pays pour quiconque de plus de 40 ans. Pas étonnant que les mother and father ne le soient, comme le souligne le fils de Bascombe, « se bloquer, ne pas l’obtenir ».
Le quatrième et dernier épisode est l’endroit où le superbe Graham fiable réduit les téléspectateurs aux décombres. Eddie se transforme d’une boule de colère flamable en une balle creuse de chagrin, de culpabilité et de remorse. La scène culminante de lui en prepare de rompre en larmes en peluche de Jamie dans son lit et de s’excuser auprès de cela («Désolé, fils, j’aurais dû faire mieux») est dévastateur.
Comme l’attestent les critiques unanime cinq étoiles, l’adolescence est le meilleur drame de 2025 jusqu’à présent. Nous sommes moins d’un quart du chemin, certes, mais le reste de la télévision de l’année devra aller le battre. C’est la télévision à l’ancienne, dirigée par des problèmes et socialement consciente – et tout le mieux pour cela. Il n’est peut-être pas aussi ouvertement politique que la ville toxique de Thorne, mais en termes de potentiel de changement de changement réel, c’est la télévision la plus excitante depuis M. Bates vs le bureau de poste.
C’est une histoire édifiante pour retirer les adolescents des écrans et s’engager à nouveau avec la vraie vie. Un rappel que le contact humain et le temps en famille pourraient aider à les sauver. Un plaidoyer pour soutenir, parler et écouter, pas les laisser tomber à travers les mailles du filet et disparaître dans le terrier du lapin numérique. Il ouvrira des conversations qui doivent désespérément avoir.
Avec sa combinaison tueuse de virtuosité artistique, de performances surprenantes et de puissance intestinale, l’adolescence est un hurlement de désespoir et un appel à l’motion. Cela résonnera avec des adolescents en difficulté, terrifiera leurs mother and father et s’attarder avec les téléspectateurs. Les questions qu’il pose sont urgentes et vitales. Fournir des réponses? Eh bien, c’est la partie difficile. Mais c’est à nous de résoudre ce problème pressant avant que beaucoup plus de personnes ne meurent.
