Sadie Sink doit être libérée de toutes les malédictions de la nostalgie l’a condamnée à une carrière pleine de bandes sonores de synthés pop.
Si Sink semblait le choix évident de diriger O’Dessa – un opéra de rock dystopique qui ressemble à une économise d’écran futuriste rétro qui se jette dans la vie – c’est à trigger de son impression dans Worry Road: Half 2 et Stranger Issues. Les deux situent les années apparemment sages et au-dessus des années dans le passé repensé il y a 40 à 50 ans.
Worry Road, l’adaptation RL Stine, avait un lavabo coulant ses dents en un hommage étourdi au vendredi 13. Cela est venu après que Stranger Issues – ce mashup populaire de John Carpenter, Steven Spielberg et John Hughes – l’a mis sur la carte. Qui pourrait oublier le second le plus emblématique (et viral) de Sink dans Stranger Issues, ravivant le coup de Kate Bush en 1985 en 1985 en cours d’exécution avec une goutte d’aiguille qui libère le personnage de Sink Max de la possession démoniaque, tout en condamnant l’acteur à encore plus de temps passé à l’ère des rêves de néon Fever?
Les Hues lilas et les paysages futurs stériles du clip de Bush pour courir cette colline sont parmi les appears recyclés à O’Dessa, une planche d’humeur d’un movie qui cite les références de Terry Gilliam et d’Alejandro Jodorowsky de la montagne sainte, mais dans son dernier homme d’incarnation. L’écrivain et réalisateur Geremy Jarvis, un ancien musicien indépendant qui a marqué un plaisir de la foule avec sa comédie musicale hip-hop Patti Cake $, évoque un monde où une métropole morne trempée dans les couleurs du plasma est entourée de terre brûlée. Les pictures peuvent être enivrantes, mais son récit, suivant le dérivateur fou de Sink, en forme de max, serpent le lengthy, comme s’il était stupéfait par sa propre conception visuelle lo-fi.
O’Dessa de Sink est originaire des terres agricoles, ses cheveux auburn complétant le paysage rouillé. Elle vient d’une longue lignée de «Ramblers», des musiciens nomades qui croient que leurs chansons peuvent changer le monde, qui est actuellement gouverné par un hôte tyrannique Gameshow (Murray Bartlett du White Lotus).
O’Dessa est spécial. Elle est la soi-disant «septième fils» selon la prophétie, héritant d’une guitare de son défunt père avec les gravures d’un arbre, ses racines coulant de liquide qui devient lumineuse à son toucher. Dans l’un des premiers numéros musicaux du rock folks du movie qui empêchent le récit mort sur ses morceaux et prennent les qualités des clips autonomes, O’Dessa s’apprête, « Sur ces six cordes, je chanterai mon destin. »
Après que sa mère décède en raison d’une maladie non définie, O’Dessa se lumine sur la route, sa guitare chéri volée par une troupe itinérante carnavalesque et se retrouve à Satylite Metropolis, une friche industrielle éclairée par un néon où les plenty sont gardées à Thrall pour le dictateur de Grandstanding de Bartlett avec un Bun, Plutonovich. Il accueille «The One», un America’s Obtained Expertise comme la concurrence, où O’Dessa sera inévitablement réunie avec sa guitare et sur scène une révolution télévisée.
Il faut un sure temps pour arriver à cette finale télégraphiée, alors que O’Dessa échappe d’abord dans une romance avec Euri Dervish de Kelvin Harrison Jr. Il est un artiste de salon tragique, drapé régulièrement en fineries, occupant le style de rôle séduisant qui irait généralement à une femme. L’ambiguïté occasionnelle du movie, où le personnage de Sink, costumé pour ressembler à David Bowie, est appelé le «septième fils», est remarquable même si cela ne représente pas plus que des vibrations.
Et ces vibrations ne sont pas suffisantes pour porter cette histoire d’amour traînée, O’Dessa et Euri occupant beaucoup trop de temps au lit, se caressant mutuellement ou chantant ensemble, à la recherche de chimie qui n’est tout simplement pas là. Harrison (récemment entendu à Mufasa) et Sink sont tous deux des acteurs merveilleux qui ne sont tout simplement pas en section, avec lui ronronnant comme un sexpot, et elle recâble l’lovable énergie romantique pour adolescents de Stranger Issues.
Regina Corridor est une autre star suprêmement talentueuse complètement à perte de cet environnement. Elle joue le néon Dion recouvert de noire, un patron du crime native impitoyable qui s’attaque et traite d’Euri. Corridor, arborant des jointures en laiton électrique et livrant des platitudes méchantes avec une arche guindée, ne peut même pas s’appuyer sur ses instincts comiques à vis pour s’amuser, sans parler des niveaux de camp tout autour d’elle.
Tout le monde trébuche dans un univers vaguement défini, qui ne sert vraiment que de toile de fond à des numéros musicaux accrocheurs qui évoluent du folks au pop rock. Vous pourriez pardonner de manière charente la maladresse dans le complot était O’Dessa emballée simplement comme un album visuel plutôt que comme un lengthy métrage qui dépasse depuis longtemps son accueil. Mais pour que cela fonctionne, la musique doit être mémorable. Au lieu de cela, O’Dessa, dans sa poursuite agressive pour ressembler et se sentir comme une selected du passé, est vouée à être facilement oubliée.
