Pourquoi ces cabines des années 70 sont la maison de vacances parfaite

Dans les poches de la campagne britannique, il est attainable de tomber sur des grappes de cabines de fashion scandi. Ce ne sont pas un produit de la dernière tendance des retraites hors réseau, mais ont été créées il y a un demi-siècle par une paire d’architectes gallois, Hird & Brooks. Remark ont-ils été saisis en créant la maison de vacances parfaite? Et pourquoi ont-ils été si inspirés par le Danemark?

Dans les années 1970, John Hird et Graham Brooks avaient déjà remporté une série de prix majeurs pour leurs villas élégantes et modernistes d’après-guerre à travers la vallée de Glamorgan au Pays de Galles. Mais le level culminant de leur carrière était les cabines en bois préfabriquées qu’ils ont conçues dans les années 1970 et 1980 pour les parcs de vacances au Pays de Galles et les websites de la Fee forestière en Écosse, et les comtés anglais de Cornwall et du Yorkshire.

Pour Brooks, les cabines ont été l’event de distiller son éthique de conception dans sa forme la plus claire, la plus pure et la plus compacte, explique Peter Halliday, co-auteur avec Bethan Dalton de Cabin Crew: Hird & Brooks et la poursuite de la maison de vacances parfaite. « Il pourrait éliminer les nécessités fastidieuses de la domesticité qui doivent être accueillies dans une maison conventionnelle et se concentrer sur ce qui compte vraiment. »

Le professeur Richard Weston, architecte et ancien président de l’structure à l’Université de Cardiff, fait écho à cela. « [Brooks] a toujours dit que les cabines de vacances ont été le level culminant de sa carrière « , écrit-il dans le livre. » Ils sont une distillation de tout ce que Graham a défendu – l’amour du bois, l’appréciation de l’structure appropriée, l’orientation du soleil et la sensation de détail et d’espace – tous dépouillés pour une vie essentielle. « 

Hird & Brooks faisaient partie d’un growth mondial dans des maisons de vacances simples. Beaucoup de Danois et de Suédois ont déjà passé leur temps libre dans les cabines, ou sommerhusele lengthy de la côte ou dans les forêts. En 1960, le Danemark avait environ 50 000 maisons d’été. En 1975, le nombre avait triplé, selon Cabin Crew.

Pendant ce temps, le chalet d’été (une relation étroite dacha) devenait un aliment de base de la société soviétique dans les États baltes et une grande partie de l’Europe centrale. Tout le monde, semble-t-il, était dedans, même les architectes des grands noms. Le Corbusierle Grand Maître du modernisme, a créé ses vacances Cabanon de à Roquebrune-Cap-Martin dans le sud de la France au début des années 1950. Et aux États-Unis, l’architecte Paul Rudolph était derrière une série de constructions en bois simples sur les Florida Keys.

Le champignon des cabines au Royaume-Uni était en partie le résultat de l’augmentation de la possession de voitures des années 1930, ainsi que de la loi sur les vacances avec salaire de 1938, explique Cabin Crew. Ce dernier a conduit à la building de camps de vacances en bord de mer à échelle de masse équipés d’un hébergement préfabriqué.

Les cabines de Hird & Brooks – certaines à acheter, d’autres à louer – ont attiré les nombreux voyages d’étude du duo au Danemark, parce que Brooks était Danemark Mad. « Ses héros étaient des architectes danois, ses factors de référence étaient la presse architecturale danoise, et sa nouvelle épouse l’a aidé à intégrer une esthétique du design danois dans leur vie quotidienne », explique le livre.

« Il s’agissait d’une conception easy et intelligente, de paramètres des bois et d’une affinité étroite avec la nature », a déclaré Halliday à la BBC. « Toute l’équipe Hird & Brooks est devenue fascinée et était impatient d’appliquer les mêmes principes ici au Royaume-Uni. »

L’entreprise a terminé ses premières maisons de vacances, pour Bierwood près de Tenby dans le Pembrokeshire, au début des années 1970. À montée en bois avec des poutres de toit exposées, ces lodges ont été vêtus de plateau en pin et avaient des toits carrelés ondulés et des terrasses solaires. À l’intérieur, les caractéristiques comprenaient des lits intégrés et une delicacies de delicacies. La palette de couleurs – une tache bleu-gris sur les faces de bois extérieures et les cadres et portes de la fenêtre rouge orange – a été inspiré par ces voyages danois.

« L’affect scandinave la plus claire est l’utilisation du bois – des grandes poutres structurelles exposées au revêtement en cèdre aux meubles intégrés aux petits détails comme les poignées de porte en bois et les crochets de manteau ajustés », explique Halliday. Il cite également les salles de temps sauvant de l’espace, « qui étaient une nouveauté complète au Royaume-Uni, et les poêles à bois, qui étaient monnaie courante en Scandinavie mais non disponible ici, les architectes ont donc conçu les leurs et les fabriquer localement ». Et pour toutes les cabines galloises, Brooks a regardé l’orientation du soleil avant de positionner chaque cabine sur sa parcelle, afin de s’assurer que les utilisateurs pourraient profiter du plus de soleil que attainable – même si le soleil n’était pas toujours abondant au Pays de Galles.

Plus tard, la Forestry Fee – une organisation nationale possédant d’énormes étendues de campagne britannique – a amené Hird & Brooks pour concevoir des cabines de vacances pour ses websites à Deerpark à Cornwall, Keldy Fort dans le North Yorkshire et Taynuilt en Écosse. « Pour les cabines de la Fee forestière, il s’agissait de donner un sentiment d’aventure », explique Halliday. « C’était la fonction prévue, et tout sur la conception le reflète. »

Certains étaient des conceptions de cadre en A, certaines étaient à toit plat et d’autres avaient des toits à pitch commonplace. Il y avait aussi un peu de jeu. À l’intérieur, les deuxièmes chambres avaient une pile décalée de trois couchettes. « Les plates-formes de sommeil et de jeu de haut niveau offraient des vues dans la forêt, et de grandes terrasses à lattes avec des bancs intégrés brouillèrent les distinctions entre l’intérieur et le plein air – qui ont tous ajouté au sens de l’aventure que la Fee forestière était si désireuse de transmettre », écrivant les auteurs de Cabin Crew. L’ameublement souple est resté avec les coloris rouges et orange distinctifs que l’entreprise avait introduits dans des cabines antérieures.

À la fin des années 1970, il y avait au moins 35 sociétés britanniques fabriquant ou promouvant des chalets construits dans des equipment et plus de 350 parcs de vacances qui leur offrent. Pendant ce temps, sur le continent, l’architecte moderniste néerlandais Jacob Berend Bakema a produit des conceptions pour les PARC de Vacation Village Chain Heart.

À cette époque, le mouvement de la cabine britannique a été en partie une réaction contre la «chaleur blanche de la technologie», un terme utilisé par le Premier ministre Harold Wilson dans les années 1960 pour promouvoir la science. Bruce Peter, professeur d’histoire du design à la Glasgow College of Artwork, développe cela dans l’introduction du livre. « Une conscience environnementale croissante a émergé, du moins parmi les plus politiquement progressistes et les plus engagés culturellement. Cela s’est manifesté dans des intérêts croissants dans les aliments entiers, la médecine different et la vie naturelle. »

Et pour Peter, avec le bénéfice du recul, les cabines de vacances d’Hird & Brooks de Hird & Brooks « apparaissent avec beaucoup de succès pour avoir résisté à l’épreuve du temps. Dans les années 1970, l’environnementalisme était principalement considéré comme une préoccupation marginale, mais, au cours des dernières décennies. L’entretien raisonnable, leurs finitions externes en bois ont eu tendance à bien résister.  » De plus, écrit-il, le kind de vacances centrées sur le plein air pour lesquelles les cabines étaient destinées se sont également révélées en dur, au moins parmi les données démographiques particulières.

Quelques facteurs se réunissant signifient qu’il y a maintenant un regain d’intérêt pour les cabines, dit Dalton à la BBC. Premièrement, elle cite la popularité de l’structure et du design d’intérieur du milieu du siècle, « en particulier parmi ceux d’entre nous qui ont grandi dans les années 1970 et 1980. Elle évoque un charme nostalgique, nous rappelant les espaces et les types dont nous nous souvenons avec émotion de l’enfance. »

Ensuite, il y a le mouvement « minuscule maison », avec la vie de cabine attrayante pour les personnes à la recherche d’un mode de vie plus easy et plus minimal, hors réseau et immergé dans la nature. « Des vacances en cabine offrent un avant-goût de ce fashion de vie sans l’engagement à temps plein », explique Dalton. « Et, bien sûr, à l’ère numérique, les gens sont toujours à la recherche d’une picture de vacances Instagrammable, et ces cabines ont certainement celle couverte de leurs fenêtres et portes peintes en rouge frappantes. »

Il n’est donc pas surprenant que certaines des cabines de Brooks aient enduré. Et plusieurs d’entre eux sont toujours entre les mains des familles d’origine. « Pour la plupart, les cabines semblent être en situation quasi-impatience », écrivent les auteurs. « De toute évidence, les propriétaires aiment les choses comme elles sont. »