C’est peut-être parce que c’était le week-end de Pâques ou peut-être que les gens sont à la pointe que le pape François est décédé le lendemain d’un tas de gens sont allés voir un movie intitulé « Sinners » pendant une fête sacrée, mais le movie d’horreur authentic de Ryan Coogler ne peut pas faire de pause, au moins dans certains espaces.
Après avoir regardé des semaines de titres que son movie – un movie d’horreur de période qui pliez le style est sorti en avril (non généralement considéré comme le lieu pour une aubaine au field sur un titre réel vantant ce même succès).
Les critiques en ligne de la couverture au box-office des «pécheurs» impliquaient que les médias tournaient son week-end d’ouverture de manière injuste. Sur x (anciennement Twitter), Ben Stiller a été ému de demander publiquement «Dans What Universe», un movie authentic qui a ouvert à 63 tens of millions de {dollars} dans le monde et 48 tens of millions de {dollars} nationaux doit être examiné si elle sera rentable ou non après un seul week-end de sortie?
D’autres ont suggéré des préjugés raciaux. Fondateur de la liste noire Franklin Leonard a comparé la couverture des «pécheurs» de Coogler à une couverture plus élogieuse de «As soon as Up-up A-Time in Hollywood» de Quentin Tarantino, un movie qui s’est ouvert à une marque similaire, avait un price range de 90 tens of millions de {dollars}, et aussi Inclus un contrat dans lequel les droits du movie reviennent à Coogler après 25 ans, pas au studio.
Une pièce intelligemment signalée dans Vautour La semaine dernière, les dirigeants de Studio rivaux ont fait l’alarme à propos d’une telle «concession» à un cinéaste, même comme établi et respecté en tant que Coogler. Coogler lui-même a déclaré à Indiewire qu’un tel accord était essential pour ce movie en raison de son sujet en tant qu’histoire de Sharecroppers noirs développant l’artwork et la tradition noirs. Et cela, non, Warner Bros. n’était même pas le seul studio à lui offrir la contingence de propriété (et, non, l’accord n’est guère le prix aberrant que d’autres ont posé).
Ce que Warner Bros. devrait J’espère que la presse soulignerait que cela marque la première fois depuis 2009 qu’un seul studio avait deux movies # 1 et # 2 au box-office et plus de 40 tens of millions de {dollars} en un seul week-end. (« Un movie Minecraft » proceed de faire bien mieux que quiconque ne s’y attendait, et il a déjà fait 717,8 tens of millions de {dollars} dans le monde.)
Si cela ne suffit pas pour les cuivres de studio, que diriez-vous d’autres histoires, comme la façon dont c’est la plus grande ouverture pour un movie d’horreur authentic depuis «Us» de Jordan Peele en 2019? Ou que c’est la plus grande ouverture d’horreur pour un movie IMAX de tous les temps? Et qu’il determine dans le prime 10 de tous les temps pour les ouvertures IMAX, faisant 9,1 tens of millions de {dollars} en Amérique du Nord sur les écrans IMAX, y compris plus de 1 million de {dollars} en projections de 70 mm?
Tous ce sont de très bonnes choses, et le style de choses qu’il serait bien de voir mieux couvert par la presse, mais vous vous souvenez d’où viennent ces numéros au box-office? Les studios, les mêmes que l’article de Vulture susmentionné noté sont remplis de gens terrifiés par la possibilité que l’accord de Coogler puisse modifier à jamais la façon dont les movies sont réalisés (et remark ils gagnent de l’argent sur ces movies).
Deux choses sont vraies: c’est une énorme shock d’appeler «pécheurs» une bombe et Il est prématuré de dire que ça va perdre de l’argent. Mais pourquoi la rentabilité est-elle la seule selected que tant de gens semblent vouloir juger des «pécheurs» et ses premiers jours de libération?
«Pinners» a été conçu pour un price range de manufacturing signalé de 90 tens of millions de {dollars}. Lorsque les specialists du box-office essaient de déterminer si un movie est rentable, il fait des mathématiques en arrière seuil de rentabilité. Le price range de manufacturing n’en est qu’une partie, et pour se casser même, la plupart des chiffres de nombres prennent ensuite en compte ce qu’un studio dépense en advertising. L’hypothèse générale pour ce chiffre: la moitié du price range de manufacturing international du movie, mais elle varie.
Si nous supposions utiliser les mathématiques habituelles, alors: 90 tens of millions de {dollars} (manufacturing) + 45 tens of millions de {dollars} (advertising) signifieraient que les «pécheurs» doivent gagner 135 tens of millions de {dollars} pour se casser. C’est déjà une demande difficile pour tout movie authentic coté R.
Considérez ensuite que, pour tout movie, les théâtres prennent traditionnellement la moitié de ce qu’un movie gagne au box-office (encore une fois, la half varie pour chaque movie). Cela signifie que «les pécheurs» doivent faire au box-office deux fois Le seuil de rentabilité – dans ce cas, 270 tens of millions de {dollars} dans le monde – pour être considéré comme «rentable», bien que Warner Bros. ‘ Les propres numéros internes sont probablement très différents.
Regardons certaines compositions. «Us» de Peele, fabriqué pour seulement 20 tens of millions de {dollars}, a ouvert bien la hausse à 71,1 tens of millions de {dollars} et a dépassé 256 tens of millions de {dollars} dans le monde. Le troisième movie de Peele «Nope» s’est ouvert de la même manière que «Sinners», faisant 44,3 tens of millions de {dollars} (qui comprenait également une model IMAX), terminant à 171 tens of millions de {dollars} contre un price range de 68 tens of millions de {dollars}. « As soon as Upon a Time in Hollywood » s’est ouvert à seulement 41 tens of millions de {dollars} mais a vraiment permis à 392 tens of millions de {dollars} dans le monde. (Il convient de noter: ce movie a fait près des deux tiers de son transport worldwide, tandis que les movies d’horreur ont tendance à faire mieux aux États-Unis.)
Bien qu’il soit plus difficile d’évaluer à l’échelle internationale, des movies comme «nous» et «non» ont terminé au niveau nationwide avec environ 2,5 fois plus que ce à quoi ils ont ouvert. Si «les pécheurs» faisaient de même, ce serait dans le stade de 120 tens of millions de {dollars}, ce qui lui donne une bonne probability d’atteindre 200 tens of millions de {dollars} dans le monde. Cela pourrait être considéré comme une déception si c’est là que cela finit.
Mais les «pécheurs» ont un grand bouche à oreille. Les critiques l’adorent – il a un rating de 98% pourri – et le public, qui lui a donné un rating de 97%. Il a obtenu une notice CinemaSCore «A» et même un A + de la précieuse démo des moins de 18 ans.
Warner Bros. dit également qu’il est en avance sur des movies comme «non» à l’échelle internationale, suggérant que cela pourrait avoir une piste plus longue à l’étranger. Dans les semaines à venir, il n’aura pas de concurrence majeure sur les écrans traditionnels ou premium en grand format (PLF) jusqu’à ce que les «Thunderbolts» s’ouvrent en mai, de sorte qu’il peut toujours générer de nombreux revenus supplémentaires d’IMAX.
L’analyste principal de Comscore, Paul Dergarabedian, a déclaré à Indiewire qu’il examinerait de près les grosses brôles du movie en milieu de semaine et remark il tombe dans le deuxième week-end, notant que le bouche à oreille est suffisamment fort pour qu’il ait la possibilité de travailler vers un a number of domestique beaucoup plus élevé.
« Ce n’est pas fini », a déclaré Dergarabedian à Indiewire. « Il a un chemin vers une plus grande rentabilité, mais ce n’est pas seulement une pièce d’une semaine. Des movies d’horreur, ils ont l’habitude de tuer vendredi et de mourir samedi. »
Dergarabedian soupçonne que, malgré ses codecs premium, il est probablement que le movie de Coogler fait très bien sur le petit écran. Lorsque les «pécheurs» s’ouvrent finalement sur PVOD, les studios obtiennent une half beaucoup plus élevée des revenus sur les achats ou les areas qu’ils ne le feraient dans les cinémas, et les studios jouent souvent le lengthy jeu entre les théâtres, le PVOD, le streaming d’abonnement et d’autres licences avant de voir quelque selected de vraiment sortir du rouge.
Mais «Sinners» a été distingué parce que c’est le dernier projet de ardour cher et ambitieux d’un grand réalisateur que Warner Bros. a sorti. «Joker: Folie á Deud», «Mickey 17» et «The Alto Knights» ont tous lutté (ou bombardé) et ont mis les projecteurs sur les cooks de cinéma de WB Mike De Luca et Pam Abdy, surtout quand ils ont «The Bride! encore à venir.
Mais Coogler est un cas intéressant et ne mérite probablement pas d’être dans ce groupe. C’est un auteur, mais il a également fait sa carrière sur la plus grande propriété intellectuelle, avec «Black Panther» et «Creed». C’est un hitmaker industrial qui réalise des movies qui résonnent avec la tradition pop. Jusqu’à présent, «pécheurs» a passé ces exams avec des couleurs volantes. Plus d’argent ne peut pas être loin derrière.
